一泓藍色的海水，取自香港的海邊，靜靜地被收藏於一個白色的抽屜中。觀者在這裏也許會出現片刻的恍惚，因為大千喧囂的世界在這裏似乎突然地被納入一種沉靜的時刻，就像是時間也在這一刻停止了一樣。在這裏，時間是作品的一個很重要的因素，它起到了一種粘滯的作用，很多的變化就被粘滯在了一個時間的節點上。這是吳玉仁即將在香港唐人的個展上展出的一件裝置作品，它和其他的一些作品一樣，被置於一種時間的網格中，在這個網格中存在著不同的時間的節點，而每一個節點對於藝術家來說都具有某種意義。不論是video作品《海》所呈現的海天之際黃昏與夜晚交替的瞬間無窮與微妙的變化，還是《厄爾尼諾》的那台掛在牆上的印表機所不斷噴吐出的空無一字的藍色紙張–它們既是藝術家吳玉仁自我的宣洩，同時也是他嘗試用藝術作品，作為批判和干預的手段，進入社會話語與意義生產的系統。作品《擋不住了！》的概念來自藝術家親自參與和組織的不久前發生在北京藝術家聚居區的藝術維權活動，通過一個手機短信不斷發出的資訊鈴聲，傳達出藝術家想要表達的多層含義，體現出吳玉仁對於社會機制，藝術現狀和生存狀態的反思。急促的鈴聲更像是一種警報，在觀眾被鈴聲所干擾的時候，尖銳的電子聲音就像是一個提醒，促使人們去探究鈴聲和資訊的背後所指向的社會具體現象和事件。

而《一天也不虛度》則是一個關於不斷地增加與消失的故事，這個增加與消減的過程更像是一種對於藝術家個人生活印記和時光的記錄。堆滿地上的各種日常生活消費品，以及廢舊的雜誌和照片，都是藝術家自1995年以來陸陸續續從各種管道，以各種隨機的方式收集或者偷來的各種有用或沒用的東西。這件作品與另一件雕刻裝置《那些年》都是一種對於時間的固化，粗大的原木上生長出一座傳統的江南民居，精美的屋瓦和磚雕紋飾都纖毫畢現。它們被木頭的年輪所包圍，猶如時間的漣漪上開出的記憶的果實。它毫無疑問體現出了一種詩意的美學。

在香港唐人即將展出的作品都可以用時間的線索串聯起來，在若隱若現的時間的節點上個人的情感，社會的事件和思想的理念煉化成具體的作品。它們既有很強的觀念性，同時又避免了陷入純粹玩弄概念的泥潭。不需要更多的文本的闡釋，也能讓人沉浸其中。

吳玉仁1971年出生於中國江蘇，目前工作與生活在北京。